Messiaenovi modusi omejene transpozicije: razlaga in primeri

Pregledna razlaga Messiaenovih modusov omejene transpozicije z glasbenimi primeri, analizami celotonske, oktatonične in ostalih načinov ter notnimi vzorci.

Modusi omejene transpozicije so posebna vrsta glasbene lestvice, pri kateri število različnih transpozicij ni enako dvanajstim (kot pri običajnih diatoničnih lestvicah), temveč je zaradi simetrične intervalne strukture omejeno. Uporabljal jih je francoski skladatelj Olivier Messiaen, ki jih je sistematično opredelil in poimenoval kot svoje načine (modes).

Durovske lestvice imajo dvanajst različnih transpozicij. To pomeni, da se durova lestvica lahko začne na katerem koli od dvanajstih tonov (C, C#, D, D# itd.). Dvanajst različnih transpozicij ima tudi molova lestvica. Vsaka transpozicija ("vsaka lestvica") je drugačna kombinacija not (v tem primeru: vseh not).

Kromatična lestvica (lestvica, ki uporablja vse note, tj. vse bele in črne note na tipkovnici) ima samo eno transpozicijo. To pomeni, da se kromatična lestvica lahko začne na kateri koli noti: vsakič gre za isto kombinacijo not.

Messiaena so fascinirale lestvice, ki imajo le nekaj (običajno dve ali tri) transpozicije. Takšne lestvice so zanimive zato, ker imajo močno simetrično strukturo in zaradi tega posebne harmonične in barvne lastnosti — ni ene same note, ki bi delovala kot jasni tonični center. Na primer: celotonska lestvica, ki narašča v korakih celih tonov, ima le dve transpoziciji. Lahko se na primer začne na C, tako da so note C, D, E, F#, G#, A#, C. Lahko se začne na C#, tako da so note C#, D#, F, G, A, B, C#. Če to transponiramo še za polton navzgor in začnemo na D, dobimo D, E, F#, G#, A#, C, D, kar je popolnoma enaka kombinacija not kot prva (začetna nota ni pomembna). Celotonsko lestvico so uporabljali številni skladatelji, med njimi Glinka, Liszt in zlasti Debussy. Messiaen jo je imenoval prvi način transpozicije.

Messiaenov drugi način, imenovan tudi "oktatonična lestvica", nastane z izmeničnim dodajanjem poltonov in tonov (ali obratno: ton, polton, ton, polton ...). To daje osemtonski (oktatonični) vzorec. Messiaen je to lestvico veliko uporabljal, ne le v svojih melodijah, temveč tudi v akordih, ki jih je uporabljal (tj. melodično in harmonsko). Oktatonična lestvica ima tri različne transpozicije — če jo transponiramo za majhne premike (politone), po treh različnih pomikih dobimo nazaj isto množico tonov.

Tretji način narašča po vzorcu ton, polton, polton (2,1,1) in ima štiri transpozicije. Ta način daje sedem- ali osemtonske strukturirane kombinacije, pri katerih se po štirih transpozicijah množica not ponovi.

Ostali štirje načini (četrti do sedmi) imajo običajno po šest transpozicij. Njihove intervalne strukture so drugačne in kompleksnejše, vendar iste simetrije vnaprej določajo, da jih je mogoče transponirati le omejeno število krat, preden se množica tonov ponovi.

Messiaenu so bili ti načini všeč, ker ni note, ki bi zvenela kot jasno izpostavljen začetni ton — vse note zvenijo bolj enakomerno. Opisal jih je kot "čar nemožnosti" ("le charme de l'impossibilité"), ker ustvarjajo občutek barve in harmonije brez klasičnega tonalnega gravitacijskega centra.

Kratek pregled Messiaenovih sedmih načinov

• Način 1 (celotonski): intervalna struktura 2,2,2,2,2,2 (vsi intervali so celo-tonski). Število transpozicij: 2.
• Način 2 (oktatoničen / diminished): struktura 1,2,1,2,1,2 (izmenično polton-ton). Število transpozicij: 3.
• Način 3: struktura 2,1,1,2,1,1 (ton, polton, polton ponavljajoče). Število transpozicij: 4.
• Način 4: bolj zapleten vzorec, število transpozicij: 6.
• Način 5: različna intervalna delitev, število transpozicij: 6.
• Način 6: še ena simetrična delitev, število transpozicij: 6.
• Način 7: najkompleksnejši v Messiaenovi klasifikaciji, vendar tudi z omejenim številom transpozicij: 6.

Opomba: natančne intervalne vrstice za načine 4–7 so specifične in bolj zapletene; Messiaen jih je razčlenil v svojih teoretičnih zapiskih in so del njegovega kompozitorskega eksperimentiranja z barvami in harmonično teksturo.

Značilnosti in uporaba

Glavne značilnosti modusov omejene transpozicije:

• Simetrija intervalov: zaradi ponavljajočih se intervalnih vzorcev se množica tonov pri določenih transpozicijah ponovi.
• Odsotnost jasnega tonika: zaradi simetrije ni enega samega tona, ki bi deloval kot “dom” ali najmočnejši center, kar prinaša neobičajne harmonske odnose.
• Barvnost in harmonska gostoća: Messiaen je te načine uporabljal kot harmonske palete oziroma "barvne" lestvice za gradnjo akordov, harmonskih polj in melodijskih linij.
• Možnost kombinacij in superpozicij: akordi, zgrajeni z elementi enega načina, pogosto niso funkcionalno-tančni, vendar ustvarijo posebno zvočno barvo.

Messiaen jih je uporabljal v številnih skladbah, med znanimi primeri so elementi modusov v delih, kot so Quatuor pour la fin du temps, Turangalîla-Symphonie in Vingt regards sur l'enfant-Jésus, kjer jih je uporabljal tako melodijsko kot harmonsko za doseganje neobičajnih barv in duhovnih ali mističnih vzgibov. Poleg Messiaena so nekatere od teh lestvic (npr. celotonska in oktatonična) uporabljali tudi drugi skladatelji, na primer Debussy (celotonsko), Stravinsky (oktatonično) in številni drugi v 20. stoletju.

Če želite eksperimentirati sami, lahko vzamete en način, npr. oktatonični (način 2), zapisete njegove tone in preizkusite različne akorde in melodije znotraj te množice — hitro boste začutili, kako se zveni drugače kot v klasični dur-mol harmoniji. Ravno ta “drugačnost” je tisto, kar je Messiaenu dajalo inspiracijo in mu omogočilo ustvarjanje značilnih barvnih harmonskih tekstur.

Vprašanja in odgovori

V: Kaj so načini omejenega prenosa?

V: Koliko transpozicij ima durova lestvica?

V: Koliko transpozicij ima kromatična lestvica?

V: Kaj je celotonska lestvica?

V: Kako se imenuje Messiaenov drugi način?

V: Koliko transpozicij ima Messiaenov tretji način?

V: Kaj je bilo Messiaenu všeč pri teh modusih?

Išči po črki