Fade (avdioinženiring): definicija, fade-in in fade-out v glasbi in filmu

"Neptun, del orkestrske suite Planeti Gustava Holsta, je bila prva glasbena skladba, ki se je končala s fade-out. Holst je določil, da morajo biti ženski zbori "nameščeni v sosednji sobi, katere vrata morajo ostati odprta do zadnjega takta skladbe, ko jih je treba počasi in tiho zapreti", in da je treba zadnji takt (zapisan samo za zbore) "ponavljati, dokler se zvok ne izgubi v daljavi". Čeprav je to danes nekaj običajnega, je ta učinek očaral občinstvo v času pred razširjenim snemanjem zvoka - Holstova hči Imogen je po prvi ponovitvi leta 1918 (poleg tega, da je med "Jupitrom" opazovala očarljive ženske, ki so plesale po hodnikih) pripomnila, da je konec "nepozaben, s skritim zborom ženskih glasov, ki so bili vse šibkejši in šibkejši ... dokler domišljija ni poznala razlike med zvokom in tišino".

Tehnika zaključevanja govorjenega ali glasbenega posnetka z ugašanjem zvoka sega v najzgodnejše čase snemanja. V času mehanskega (predelektričnega) snemanja je bilo to mogoče doseči le tako, da se je vir zvoka oddaljil od snemalnega roga ali pa se je postopoma zmanjševala glasnost petja, igranja ali govorjenja izvajalcev. S prihodom električnega snemanja je bilo mogoče gladke in nadzorovane učinke izginjanja enostavno doseči s preprostim zmanjšanjem vhodne glasnosti iz mikrofonov z uporabo faderja na mešalni mizi.

Nobenega posnetka ni mogoče zanesljivo opredeliti kot "prvega", ki je uporabil to tehniko. Leta 2003 je John Ruch na (zdaj že nedelujoči) spletni strani Stupid Question kot možne pretendente navedel naslednje posnetke:

Prevod skladbe "Rocket 88" (1951) Billa Haleyja se umiri in pokaže, da se avto z naslovom odpelje. Obstajajo trditve, da je bila pesem skupine The Beatles "Eight Days a Week" (posneta leta 1964) prva pesem, v kateri je bil uporabljen obratni učinek - izginjanje. (Tudi ta pesem je izginila.)

Najstarejši tak posnetek, ki mi ga je kdo lahko našel, je plošča z 78 obrati na minuto iz leta 1894 z naslovom "The Spirit of '76", pripovedovana glasbena vinjeta z bojno piščaljo in bobnom, ki postaja glasnejša, ko se "približuje" poslušalcu, in tišja, ko se "oddaljuje". ....

Kot ljubiteljica filmov imam občutek, da so na to vplivali filmi. Fade-ins in fade-outs so filmski prijemi, s katerimi se začenjajo in končujejo prizori - filmski jezik, ki se je razvil hkrati s temi zgodnjimi posnetki. Sam izraz "fade-out" je filmskega izvora, saj se je v tisku pojavil okoli leta 1918. Džez, ki je bil priljubljen med zgodnjimi posnetki, je bil priljubljena tema tudi v zgodnjih filmih.

Fader je vsaka naprava, ki se uporablja za izginjanje, zlasti če gre za gumb ali gumb, ki se premika vzdolž steze ali reže. Gumb, ki se vrti, se običajno ne šteje za fader, čeprav je električno in funkcionalno enakovreden. Fader je lahko analogni, saj neposredno nadzoruje upor ali impedanco vira (npr. potenciometer), ali digitalni, ki številčno nadzoruje digitalni signalni procesor (DSP). Digitalne faderje imenujemo tudi virtualni faderji, saj jih je mogoče videti na zaslonu digitalne zvočne delovne postaje. Sodobni vrhunski digitalni mešalniki imajo pogosto piezoelektrične aktuatorje, ki so pritrjeni na krmilnike, tako da jih je mogoče uporabljati večkrat in da preskočijo v pravilen položaj za izbrano funkcijo in/ali shranjeno nastavitev.

Crossfader na DJ mešalniku v bistvu deluje kot dva krmilnika, ki sta povezana drug ob drugem, vendar v nasprotnih smereh. DJ-ju omogoča, da izklopi en vir in hkrati vklopi drug vir. To je zelo uporabno pri ujemanju dveh gramofonskih plošč ali zgoščenk.

Tehnika crossfadinga se uporablja tudi v avdioinženiringu kot tehnika mešanja, zlasti pri instrumentalnih solažah. Mešalni inženir pogosto posname dva ali več posnetkov vokalnega ali instrumentalnega dela in ustvari končno različico, ki je sestavljena iz najboljših odlomkov teh posnetkov s križanjem med posameznimi skladbami.

V popolnem primeru bi crossfader ohranjal konstantno izhodno raven. Vendar pa ni standarda, kako to doseči. Številni proizvajalci DJ opreme ponujajo različne mešalnike za različne namene (npr. scratching, beatmixing, cut mixing itd.). Mikserji višjega razreda imajo pogosto stikala krivulje crossfade, ki DJ-ju omogočajo, da izbere potrebno vrsto crossfade. Izkušeni didžeji lahko križno preklapljanje med skladbami izvajajo tudi s krmilniki kanalov.

Obstaja veliko programskih aplikacij, ki imajo virtualne crossfaderje. Na primer, programska oprema za snemanje avdio CD-jev.

Pri mešalniku s pomožnimi izhodnimi mešalniki so izhodni mešalniki konfigurirani pred faderjem ali po faderju.

Če je mešanica za pošiljanje konfigurirana pred faderjem, spremembe na faderju glavnega kanala ne vplivajo na mešanico za pošiljanje. To je uporabno za mešanice odrskih monitorjev, pri katerih bi spremembe ravni kanala Front of House motile glasbenike.

Če je mešanica za pošiljanje konfigurirana po faderju, raven, poslana v mešanico za pošiljanje, sledi spremembam faderja glavnega kanala. To je uporabno za odmev in druge učinke procesorjev signala.