Ana Danska (12. december 1574 - 2. marec 1619) je bila škotska, angleška in irska kraljica konzulka. Bila je žena kralja Jakoba VI. in I.
Ana, druga hči danskega kralja Friderika II, se je z Jakobom poročila leta 1589, ko je bila stara 15 let. Rodila je sedem otrok, vendar so le trije dočakali odraslost. Eden od teh otrok je bil bodoči Karel I. Pogosto je uporabljala škotsko politiko, ko se je z Jakobom prepirala glede svojega sina, princa Henrika. Uporabljala jih je tudi v svojih argumentih o njegovem ravnanju z njeno prijateljico Beatrix Ruthven. Zdi se, da je Ana sprva ljubila Jakoba. Vendar sta se pozneje ohladila in živela ločeno. Kljub temu sta se oba spoštovala in celo ljubila.
V Angliji je Anno bolj kot politika zanimala umetnost. Zgradila je čudovit in kulturno bogat dvor. Po letu 1612 je zbolela in pozneje prenehala biti v središču dvornega življenja. Umrla naj bi kot protestantka. Vendar nekateri dokazi kažejo, da je bila morda v določenem obdobju svojega življenja katoličanka.
Zgodovinarji so Ano pogosto obravnavali kot lahkomiselno, sebično in ne preveč pomembno kraljico. V zadnjem času pa mnogi poudarjajo Anino neodvisnost in pomen, ki ga je imela kot spodbujevalka umetnosti v jakobinski dobi.
Družina in potomci
Ana in Jakob sta imela več otrok med letoma 1593 in 1607; rojenih je bilo sedem otrok, med njimi so bili najbolj znani princ Henry (Henry Frederick), princesa Elizabeta (kasneje znana kot »zimskraljica« zaradi svojega kratkega vladanja kot žena Frederika V. Falco), princesa Margareta in sin Karel, ki je kasneje postal Karel I.. Nekateri otroci so umrli v dojenstvu ali mladosti; smrt princa Henrika leta 1612 je bila velik osebni in politični udarec za družino in za načrte za prihodnost dinastije.
Vloga na dvoru in politične spore
Ana je bila predvsem znana po svoji kulturni vlogi, a ni bila politično nepomembna. Pogosto je nastopala kot zagovornica interesov svojih sorodnikov iz Skandinavije in kot glas ženskega dvora. V nekaterih primerih je zavzela stališča, ki so bila v nasprotju z željami kralja — spore je imela zlasti glede vzgoje in usode svojega sina Henrika ter glede njene bližnje prijateljice Beatrix Ruthven. V ranem obdobju zakona sta bila Ana in Jakob čustveno povezana, sčasoma pa sta postala vse bolj razdeljena; tudi kadar sta živela ločeno, pa sta ohranila medsebojno spoštovanje.
Mecenstvo in kulturni vpliv
V Angliji je bila Ana izjemno dejavna kot mecena umetnosti. S svojim dvorom je privabila številne umetnike, dramatike, glasbenike in oblikovalce odrskih prizorov. Podpirala je izvedbo dvornih masques — složenih uprizoritev, ki so združevale pesem, ples, gledališče in bajerno scenografijo — ter sodelovala z eminentnimi ustvarjalci tistega časa, kar je močno vplivalo na angleško kulturno življenje v jakobinski dobi. Njena naročila in okusi so prispevali k razvoju odrskih tehnik, kostumografije in scenskih zasnov.
Ana je urejala in obnavljala palače ter skrbela za bogato zbirko umetnin, tapiserij in dragocenosti. Njena podpora je vključevala ne le vizualne umetnosti, temveč tudi glasbo — dvor je imel stalne glasbenike in izvajalce, ki so prispevali k sijaju njenega dvora. Zaradi njenega mecenstva so dvorne predstave postale pomembno mesto kulturnega eksperimentiranja in prestiža.
Zdravje, smrt in verska pripadnost
Po letu 1612 je Ana večkrat zbolela in se postopoma umaknila iz osrednjega političnega in dvornega življenja. Umrla je 2. marca 1619; kot krščena protestantka je bila pokopana v Apsidi v Westminstrski opatiji. Viri in sodobne govorice so njeno versko pripadnost obravnavali z določeno mero negotovosti — obstajajo indicije, da je imela v določenih obdobjih simpatije ali stike s katoličanskim svetom, a bolj prepričljivih dokazov o uradni ali trajni konverziji ni.
Zgodovinska ocena in dediščina
Tradicija zgodovinske obravnave Ane je bila dolgo časa neenotna: starejše ocene so jo pogosto upodabljale kot manjšo, lahkomiselno in predvsem estetizirano kraljico, ki je prepuščala politiko možu. Sodobna historiografija pa vse bolj izpostavlja njeno avtonomijo, politično občutljivost in velik prispevek k evropski kulturni izmenjavi. Kot mecena je pomembno vplivala na razvoj britanskega dvora in umetniških praks v zgodnjem 17. stoletju; njena podpora dramatiki, glasbi in scenskemu oblikovanju je pustila trajen pečat v jakobinskem obdobju.
Sklep: Ana Danska ni bila zgolj soproga vladarja, temveč je bila osebnost, ki je z mecenstvom in kulturnim angažmajem oblikovala dvorni okus in ustvarila okolje, v katerem so umetnost in dvorske predstave dobile nov pomen. Zaradi tega jo sodobni zgodovinarji gledajo kot pomembno figuro kulturne zgodovine Velike Britanije in Evrope začetka 17. stoletja.